一個故事中如果缺乏故事背景，我們對主人公的所思所想、所作所為會困惑，難以理解。電影故事如此，小說如此，非虛構(gòu)的傳記回憶錄同樣如此。在普通人的口述回憶錄中，作者對新出現(xiàn)的人物、新出現(xiàn)的地名、對回憶錄主人公思想與行為如果缺乏必要的解釋或者插入背景故事，讀者就會對主人公迷惑不解，難以產(chǎn)生共鳴?？谑鰵v史的主人公往往忽略故事背景。
人生是一個故事，人生是一場表演，人生就是一部電影。開寫傳記，為你代寫個人自傳、回憶錄。今天的開寫人生專欄中，聊聊有關(guān)背景故事的話題。希望對你寫自己的回憶錄有啟發(fā)。
背景故事這些材料能夠讓觀眾更好地理解故事的含義。
講述背景故事的方法有很多，包括字幕（銀幕上的文本）、采訪、敘述和對話。從某種程度上來講，背景故事包括了你要說明的部分的細(xì)節(jié)。影片的整個過程都在揭示這些細(xì)節(jié)，而且正是這些細(xì)節(jié)增加了故事和角色的復(fù)雜性。
例如在《灰熊人》中，我們知道提摩西·崔德威幾近獲得電視連續(xù)劇《干杯》 中的角色，但最終該角色給了伍迪·哈里森，就是這個作為復(fù)雜旅程的一部分的背景故事引導(dǎo)著崔德威去阿拉斯加荒野上在熊出沒的危險地居住。設(shè)置在影片中的這些細(xì)節(jié)，加深了我們以及影片制作者對導(dǎo)致崔德威之死的種種復(fù)雜力量的理解。
很多時候，背景故事很不幸會在剪輯室里被剪掉，原因是它本身太過吸引人，而且它的主題也太過明顯，以至于原本作為背景的故事已經(jīng)變成了一個影片的干擾因素而不是一個必須因素。如果背景故事直接推進(jìn)或者豐富了銀幕上的故事，加深了角色的動機(jī)，有助于闡明影片的主題或事件，或增加了影片的諷刺效果或表現(xiàn)了歷史的連續(xù)性，那么該背景故事就很有可能被保留下來。哪怕只有一點點也會意義長遠(yuǎn)。如果背景故事開始在你的電影中占主導(dǎo)地位，那么你可能就該重新考慮在過去和現(xiàn)在的這些故事中，你真正想要講述的是哪一個。
你或許也應(yīng)該審視一下背景故事在影片中的位置。在《決堤時刻》中，一個表現(xiàn)新奧爾良?xì)v史背景的故事片段直到影片進(jìn)行到第三個小時才出現(xiàn)。聯(lián)合制片人山姆·波拉德解釋說，“那一小時里講述了人們徘徊在返回或留下之間的想法——人們是將回到新奧爾良還是呆在現(xiàn)在生活的地方？他們現(xiàn)在在他鄉(xiāng)的生活比以前更好嗎？”與新奧爾良這座城市相聯(lián)系的歷史和文化的想法引發(fā)了對颶風(fēng)之前的這座城市所展開的回憶。
